整理资料页时，阿宁发现创作者许岸有三种自我介绍：做小片子的人、声音工作者，以及剧场协作者。虚构编辑部原想把它们放进爆料网今日爆料新闻栏目，写成一段身份变化；阿宁却在三份材料边上看见了不同的问题。一个问入行，一个问当天工作，还有一个问项目分工。
第一份自述讲的是最初拿起摄影机的经历，第二份只解释一部片子的声音处理，第三份则介绍他在朋友的剧场项目里帮了什么忙。它们并非对同一个问题给出互相排斥的答案。故事没有现实人物原型，也不借一个虚构姓名暗示谁隐瞒了职业经历。
提问范围也是档案的一部分
同事从免费爆料下载式泛搜索中找到一张只剩“声音工作者”的截图，想用它证明前面的介绍过时。阿宁请他把截图放回故事里的完整材料：许岸并没有宣布不再拍片，只是在回答那一次具体合作。少掉的问题，不应该由编辑按照自己的叙述需要补上。
资料页最终没有选一个听起来最固定的称号，而是在三条公开表达旁分别记下场合与提问范围。读者可以看见这个人怎样描述不同阶段的工作，也能分辨某句话是否只适用于一个项目。职业词语由此保留了层次，不必挤成一条总括所有经历的标签。
许岸看过整理稿后，补充了一处项目名称，其他部分没有变。故事在这里结束，没有把一次资料核对写成性格转折。人物档案的价值有时只是让读者知道这句话为什么在那个场合出现，而不是替每一次不同措辞制造一场需要解释的风波。